雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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